Cataluña tiene una larga tradición taurina. Las primeras referencias aparecen en el siglo XIV, cuando Juan I de Aragón escribió una carta pidiendo toros: "Porque querríamos tomar placer en veros matar toros vos decimos et mandamos que ven gades aquí a nos, con IIII toros".
La primera plaza de obra en Barcelona fue El Torín de la Barceloneta, en 1834. Poco después fue cerrada durante varios años tras los graves incidentes que se produjeron tras una mala corrida de toros. El Torín celebró su última corrida en la década de 1920.
Aunque apenas existen referencias, hasta antes del siglo XX hubo otras plazas de toros en Barcelona. Una plaza de obra en el barrio de Sant Andreu de Palomar, otra portátil en La Sagrera e incluso en la por entonces Vila Independiente de Gracia.
Ante el aumento de afición y de la población, el 29 de junio de 1900 se inauguró la plaza de Las Arenas. En el cartel, los rejoneadores Mario López e Isidro Cañe y los diestros Mazzantini, Conejito y Antonio Montes con Veraguas. Estuvo activa hasta 1977.
El 12 de abril de 1914 se abrió una tercera plaza: El Sport, con capacidad para 8.000 personas. En el cartel, Vicente Pastor, el Papa Negro y Torquito, con Veraguas.
Pero El Sport se quedó pequeña. Y tal día como hoy, pero de 1916, se reinauguró con el nombre de La Monumental y con una capacidad para más de 20.000 personas. Todo bajo las directrices de Joselito El Gallo, que apostaba por los grandes recintos para que los precios bajaran
Joselito el Gallo, Francisco Posada y Saleri II, con toros de Benjumea, escribieron la primera página de la historia de La Monumental de Barcelona. Desde ese momento fue considerada como una de las 3 plazas más importantes de España, junto a Las Ventas y La Maestranza.
Durante 14 años estuvieron en activo las 3 plazas de toros en Barcelona, lo que da la idea de la importancia del toreo en la Ciudad Condal. La última corrida celebrada en La Monumental de Barcelona en 2011 también es la última que se ha celebrado en Cataluña.
Los herederos de Pages que actualmente regentan los destinos del coso del Baratillo sevillano han presentado la feria con grandilocuencia y altanería cuando la percepción de todo aficionado cabal es de serial cateto.
La tauromaquia siempre necesita de altura de miras y se empeñan los empresarios en ser cortoplacistas . La cerrazón de carteles a nuevos horizontes tanto en el aspectos toreristas como toristas hace un flaco favor en bien del futuro de la fiesta brava. Se ha dicho y escrito analíticamente en muchos ámbitos periodísticos sobre la cartelería de esta temporada con conclusiones parejas sobre la repetición injustificada de algunos y la ausencia clamorosa de otros.
Quisiera ahondar en esta líneas en una cuestión que me duele por encima de todas las cosas y que no solo ocurre con esta feria recién anunciada sino también sobre el resto de acontecimientos o eventos taurinos.
Dar universalidad es una de las mejores formulas de defensa del espectáculo. No se debe obviar el conjunto de diferentes paises y culturas que tienen en común denominador la pasión por los toros. Y seria lógico dar cabida en muchas más ocasiones a representantes internacionales al menos en las plazas de primera categoría. El esfuerzo de tantos amantes del toreo no puede tener fronteras . Hubo un tiempo en que gozamos de la diversidad de diestros compitiendo en los ruedos una vez demostrada su valía y su interes para el público.
México, Colombia, Venezuela , Francia y Portugal eran los principales "exportadores" de maestros que se placeaban durante la temporada exhibiendo un musculó artístico tremendo. El listado de grandes figuras "foráneas " que enriquecían el escalafón es antológico. Desde el gran Rodolfo Gaona pasando por Arruza, los Girones, Cesar Rincón hasta el actual Roca Rey la toreria sudamericana ha tenido un valor inmenso en términos de impacto y evolución del arte de Cúchares.
El país vecino de Portugal también tuvo dignos aspirantes a figurones... Amadeo Dos Santos, Víctor Méndez , Pedrito y los excelentes cabaleiros rejoneadores han supuesto siempre un extraordinario aporte artístico.
De Francia nos admira su estilo organizativo de comisiones empresariales sobre todo , pero su legado de toreros tampoco es exiguo …desde Nimeño hasta Castella hay un gran numero de profesionales de primer orden … Juan Bautista , Clemente , Dofau, Morenito de Arles ,Juan Leal , Lea Vicens ,etc
Y que interesante es en todos estos paises del orbe taurino su especial apuesta ganadera con auténticos tesoros genéticos que deberían lucir con mas asiduidad las grandes ferias. La cabaña brava es un dificilísimo ejercicio de alquimia sanguínea que preserva la evolución de la raza y los encastes . Por ello no se debe dar la espalda a tanta diversidad que seguramente aportaría una extra de interes para el respetable que ya esta cansado del continuo y repetitivo cartel con toros comerciales . Actualmente hay hierros y espadas para intercalar en los carteles sin menoscabo de nada, pero por encima de todo es por interes de fomentar mediaticamente y con grandeza el espectáculo mas allá de la geografía hispana.
Quizás aunando a todos los paises taurómacos nos iría mejor , la fiesta tendría más pujanza internacional y menos detractores. Aquella idea de fusión ( FIT )que nunca tomo altos vuelos por nefastos intereses o mala dirección no es obstáculo para intentar reglamentar un organismo que de cabida a una nueva dimensión de la Tauromaquia para equilibrarla y rematar los carteles de lujo.
Ramón Valencia, empresario de la plaza de La Maestranza, afirmó el pasado martes,día de la presentación de los carteles del abono sevillano, que la Feria de Abril “es sólida, rematada, equilibrada y de lujo”. Lo que no dijo es que también es discriminatoria y dependiente de las componendas del negocio del toreo.
Dice la historia que Sevilla es la madre y maestra del toreo, pero, a veces, parece una madrastra gruñona y provinciana y una mentora sin criterio.
La Maestranza no es una plaza más; compite con Las Ventas por el cetro del toreo, y, como tal, su feria debe ser abierta y universal en toros y toreros. No vale repetir año tras año un plantel de ganaderías comerciales al gusto de las figuras ni configurar ternas de toreros vistos y amortizados.
Es legítimo, claro que sí, que el empresario presente la cartelería que, a su juicio, movilizará las taquillas y el beneficio, pero Sevilla no puede ser solo un negocio.
La responsabilidad no es en exclusiva del señor empresario; también de laReal Maestranza de Caballería, propietaria de la plaza, y que vive de su facturación; y de la afición sevillana, tan sabia como fue, pero tan silenciosa, pasiva y permisiva como es.
La feria esrematá,sí, pero no equilibrada; la presencia deMorantelo remata todo, de ahí que el empresario le agradeciera “su compromiso con su tierra, su afición y su plaza”, y se le olvidó añadir “con la empresa”.
Y no es equilibrada porque falta un torero fundamental como esEmilio de Justo. No valen excusas. La obligación del empresario es que estén los que tienen que estar. Tampoco harán el paseíllo Paco Ureña, Fernando Adrián, Antonio Ferrera…
Pero, ¿por qué no está Emilio de Justo en los carteles si ha triunfado en los dos años anteriores? No está porque no es de Triana y lo apodera Tauroemoción, que dirige un señor independiente que se llama Alberto García. ¿Se hubiera quedado fuera de la feria si lo apoderara la Casa Matilla? Pues, no. En la misma situación profesional —representados por taurinos que no pertenecen a la jet set— están Ureña, Adrián y Ferrera (este, además, va por libre). Qué casualidad que los cuatro estén fuera de los carteles.
¿Por qué están tan bien colocados Castella y Manzanares? Porque los apodera la Casa Matilla. Por la misma razón que vuelve un año más El Fandi. ¿Acaso acumula méritos Cayetano para despedirse en Sevilla incluido el sábado de feria en un cartel junto a Roca Rey? No, pero pertenece al establishmentdel toreo, y quizá el torero peruano le quiera devolverle el favor que le hizo con un quite providencial en la feria de Santander de 2023. Si así fuera, mejor que lo invite a cenar en lugar de ocupar un puesto que no le corresponde.
¿Y los toros? De las más de 1.100 ganaderías que pastan en España, las mismas 15 de casi todos los años —con excepción de Fuente Ymbro—, y cuatro de ellas repiten. No será por exigencias de la afición… ¿Comenta algo al respecto la Real Maestranza, que está llamada a preservar la universalidad de la plaza? No, los maestrantes se limitan a cobrar en torno al 22 por ciento de la facturación bruta de cada festejo, guardan silencio y presumen de ser unos caseros muy cómodos
.Este año, por cierto, han demostrado que su preocupación por los asuntos taurinos es escasa. La Real Maestranza se encarga cada año de elegir la obra pictórica que encabezará los carteles de los festejos; y desde 1994 invita a pintores nacionales y foráneos para que ofrezcan su particular visión del mundo de los toros. Este año, la artista elegida ha sido la pintora austríacaMartha Jungwirth, que utiliza un arte abstracto figurativo. Aceptó el encargo, pero no se ha devanado mucho la cabeza, de modo que partió por la mitad un cuadro suyo que colgó en una exposición personal celebrada el pasado año en el Museo Guggenheim y el fragmento lo presentó a la Real Maestranza, que lo ha aceptado sin rechistar. Es el único cuadro de todos los realizados hasta ahora que no tiene, aparentemente, relación alguna con la tauromaquia, pero ahí quedará para la historia en toda la cartelería taurina sevillana de 2025.
¿Y la afición? ¿Tendría que opinar sobre los carteles de toros y toreros y de la pintora austríaca? Si existiera, sí, pero no existe. Y habría que preguntarse si, alguna vez en la historia, los tendidos sabios de la plaza se han preocupado por el prestigio de La Maestranza o han preferido mirarse en exclusiva su ombligo silencioso y torerista.
En fin, que unos por otros, entre el negocio y los compromisos del empresario, la pasividad de la Real Maestranza y una afición inexistente, van pasando los años, y la madre y maestra pierde su prestigio y el respeto y el cariño que un día tuvo.
Ojalá la plaza se llene muchos días y el empresario gane el dinero que merece su esfuerzo, y la Real Maestranza consiga llenar sus arcas para continuar con su extraordinaria labor asistencial, pero alguien, entre todos los responsables, debería caer en la cuenta de que La Maestranza necesita ser algo más que un fructífero negocio antes de que sea demasiado tarde.
Actuarán 28 matadores en los 51 puestos disponibles en las 17 corridas anunciadas; 27 de estos toreros son sevillanos, lo que supone el 52,94 por ciento del total.
- El precio de las localidades sueltas se incrementa un 2,8 % respecto al anunciado el año anterior de acuerdo con el IPC. Hay una amplia variedad de precios: desde 31 € en sol alto y desde 67 € en sombra alta".
- El precio del abono para jubilados y jóvenes menores de 21 años (250 localidades) se ha reducido en un 20%, y queda establecido en 450 euros. Quienes posean el bono cultural podrán utilizarlo para la compra de entradas.
